研究方向：虛擬現(xiàn)實(shí)與智能交互藝術(shù)
導(dǎo)師：張丹、譚力勤
郝璟銘
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《繃》
作品尺寸：120×120×300
作品材質(zhì)：綜合媒材
作品說(shuō)明：我們近幾年的生活時(shí)時(shí)刻刻都與壓力相關(guān)聯(lián)，新冠更是直接與我們每個(gè)人都有過(guò)接觸，我們經(jīng)歷了從開(kāi)始到爆發(fā)，到共存的過(guò)程，而這種過(guò)程中我們經(jīng)歷到的有壓抑，有緊繃，壓力還不止這些，如工作問(wèn)題，孩子問(wèn)題，健康問(wèn)題，國(guó)際局勢(shì)問(wèn)題等等，所以我的作品以壓力為出發(fā)點(diǎn)，以緊繃為靈感做出來(lái)的裝置作品，想體現(xiàn)出我們生活在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的緊繃感。
研究方向：當(dāng)代藝術(shù)中的觀念與方法論研究
導(dǎo)師：張丹
郝韻
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《新世界》
作品尺寸：尺寸可變
作品材質(zhì)：綜合媒材
作品說(shuō)明：現(xiàn)代科技的發(fā)展帶來(lái)許多優(yōu)勢(shì)但同時(shí)也會(huì)帶來(lái)新的問(wèn)題，特別是在基因編輯領(lǐng)域，基因編輯嬰兒的案例曾經(jīng)發(fā)生過(guò)。因此作品提出了一個(gè)批判性的思考，基因編輯后的嬰兒對(duì)于自然受孕的人是否存在挑戰(zhàn)，同時(shí)是否會(huì)引發(fā)倫理、道德、文化、隱私和公平性等問(wèn)題。
研究方向：藝術(shù)創(chuàng)作論
導(dǎo)師：曹意強(qiáng)
王禹舜
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《塵芥》
作品尺寸：尺寸可邊
作品材質(zhì)：綜合材料
作品說(shuō)明：世界由芥子構(gòu)成 就如同我們對(duì)這個(gè)世界一般 但是我們可以是一朵花、一棵樹(shù)亦或是一塊石頭 無(wú)論是什么 我們?cè)谑澜缰歇q如一粒灰塵 而作為灰塵的我們 可以重構(gòu)這個(gè)世界 而這時(shí)我們便成為了造物者
研究方向：虛擬現(xiàn)實(shí)與智能交互藝術(shù)
導(dǎo)師：張丹、譚力勤
孫璽慧
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《浮笙》
作品尺寸：2.5m*3m
作品材質(zhì)：紗、風(fēng)
作品說(shuō)明：如果生命短暫，最后我們能夠留在世上的東西并不多，意義往往也是自己賦予的。那我愿意讓自己留存在風(fēng)里，一路上多遇見(jiàn)的每一位、每一景都是多余出來(lái)的幸運(yùn)。將自己編譯成一段摩斯密碼，投射在被風(fēng)吹動(dòng)的紗上，出現(xiàn)后又消失，隨風(fēng)流轉(zhuǎn)在世間。
研究方向：虛擬現(xiàn)實(shí)與智能交互藝術(shù)
導(dǎo)師：張丹、譚力勤
張文馨
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《重輪》
作品尺寸：1.5m*1.2m
作品材質(zhì)：泡沫打印、投影動(dòng)畫(huà)
作品說(shuō)明：虛無(wú)主義，指作為哲學(xué)意義認(rèn)為的世界，特別是人類的存在沒(méi)有意義、目的以及可理解的真相及最本質(zhì)價(jià)值。我們一出生就開(kāi)始走向死亡。生命本身是沒(méi)有意義的，就像開(kāi)始的一次游戲。我們被時(shí)間推著向前走，完成不斷重復(fù)的任務(wù)。周而復(fù)始，無(wú)意義并不斷循環(huán)著。
研究方向：綜合媒材與當(dāng)代創(chuàng)作研究
導(dǎo)師：李秋實(shí)
李婧怡
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《集體獨(dú)白》
作品尺寸：2米×1.5米
作品材質(zhì)：綜合材料
作品說(shuō)明：弗洛伊德將意識(shí)結(jié)構(gòu)比喻成海島，水面上是意識(shí)部分，水下面則是人們所未能表達(dá)的無(wú)意識(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展，人與人的關(guān)系逐漸變淡，比起從前，人們更加具有獨(dú)立性，這在一定程度上是集體無(wú)意識(shí)的封閉自我的表現(xiàn)。作品旨在表現(xiàn)當(dāng)下由于社會(huì)關(guān)系復(fù)雜化，人們?yōu)槎惚芗怃J的對(duì)立與沖突將思想交流逐步去中心化，去用表面的人格面具形成應(yīng)對(duì)世界的工具。
研究方向：綜合媒材與當(dāng)代創(chuàng)作研究
導(dǎo)師：李秋實(shí)
方藝霓
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《數(shù)據(jù)垃圾場(chǎng)》
作品尺寸：150*220*150
作品材質(zhì)：綜合媒材
作品說(shuō)明：作品闡述：數(shù)據(jù)(data)是事實(shí)或觀察的結(jié)果，是對(duì)客觀事物的邏輯歸納，是用于表示客觀事物的未經(jīng)加工的的原始素材。在計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，數(shù)據(jù)以二進(jìn)制信息單元01的形式表示。
【數(shù)據(jù)本身沒(méi)有意義，數(shù)據(jù)只有對(duì)實(shí)體行為產(chǎn)生影響時(shí)才成為信息?！咳绻虝海詈笪覀兡軌蛄粼谑郎系臇|西并不多，意義往往也是自己賦予的。那我愿意讓自己留存在風(fēng)里，一路上多遇見(jiàn)的每一位、每一景都是多余出來(lái)的幸運(yùn)。將自己編譯成一段摩斯密碼，投射在被風(fēng)吹動(dòng)的紗上，出現(xiàn)后又消失，隨風(fēng)流轉(zhuǎn)在世間。
既然有有意義的數(shù)據(jù)，那就一定會(huì)產(chǎn)生一些無(wú)意義的數(shù)據(jù)，即數(shù)據(jù)垃圾。
【數(shù)據(jù)垃圾可視化】
這次的作品展現(xiàn)不論是現(xiàn)在還是未來(lái)網(wǎng)絡(luò)上都存在的數(shù)據(jù)垃圾場(chǎng)。
作品使用貼滿二進(jìn)制01數(shù)字的透明氣球來(lái)作為數(shù)據(jù)的具象化，影射在有限的空間里無(wú)形透明的數(shù)據(jù)垃圾占據(jù)著大量的空間，數(shù)據(jù)垃圾可視化。
研究方向：綜合媒材與當(dāng)代創(chuàng)作研究
導(dǎo)師：李秋實(shí)
馬金鳳
畢業(yè)創(chuàng)作作品
作品名稱：《廢墟之上》
作品尺寸：尺寸可變
作品材質(zhì)：綜合媒材
作品說(shuō)明：在當(dāng)下時(shí)代，隨著數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，我們的生活被數(shù)字垃圾圍繞，如微信、抖音等軟件中沒(méi)用過(guò)期的信息、小程序及公眾號(hào)推送的廣告等等，它們占據(jù)了我們大量的數(shù)字空間資源和時(shí)間精力，我們不可避免的關(guān)注一些無(wú)用信息，為此，如何處理數(shù)字垃圾，將數(shù)字垃圾分類成了我的關(guān)注點(diǎn)。
與此同時(shí)，由于信息的大量涌入，當(dāng)代人對(duì)自我的認(rèn)知與定義逐漸數(shù)據(jù)化，人們使用數(shù)據(jù)編輯對(duì)自我進(jìn)行修飾和保護(hù)，進(jìn)行自我抽象化。
創(chuàng)作主要以數(shù)字垃圾為媒介，表達(dá)時(shí)代背景下當(dāng)代人利用數(shù)據(jù)進(jìn)行自我保護(hù)的現(xiàn)狀。
