近日，“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”組委會，向作出突出貢獻(xiàn)的組織單位和個人頒發(fā)榮譽(yù)證書。魯迅美術(shù)學(xué)院獲組織工作單位榮譽(yù)證書，中國美協(xié)副主席、魯迅美術(shù)學(xué)院院長李象群榮獲組織工作個人榮譽(yù)證書。
作為新中國美術(shù)史上主題創(chuàng)作的典范，2018年7月工程啟動后，魯迅美術(shù)學(xué)院以高度的政治責(zé)任感和使命感，出色地完成了任務(wù)，最終8件作品入選。作品將歷史真實與藝術(shù)真實有機(jī)相融，展現(xiàn)出魯美藝術(shù)家在重大主題創(chuàng)作中的實力和精神境界。
《追夢》譜寫民族團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的雕塑史詩
由院長李象群領(lǐng)銜主創(chuàng)、雕塑藝術(shù)學(xué)院集體完成的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題雕塑創(chuàng)作工程”之一《追夢》，矗立在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館西廣場，體現(xiàn)出全國各族人民團(tuán)結(jié)一心，奮力實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的昂揚(yáng)激情。
《追夢》創(chuàng)作組由魯美老、中、青三代雕塑工作者組成，創(chuàng)作歷時3年?！蹲穳簟纷羁少F之處在于以創(chuàng)作實力對人物的精神氣質(zhì)、思想情感進(jìn)行深刻的時代挖掘。
"不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程"
入選作品
雕塑《歷史的抉擇》
李象群
2021年 玻璃鋼 106×75×35cm
歷史背景是偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭決策的制定。1950年，黨中央在科學(xué)分析戰(zhàn)爭態(tài)勢和敵我力量情況下慎重作出抗美援朝的決策。從決策出兵援朝的艱難歷程中，可以看出毛澤東的深思熟慮，特別是作為政治家的高瞻遠(yuǎn)矚。中央任命彭德懷為抗美援朝志愿軍司令員兼政治委員。
《歷史的抉擇》以單體立像的塑造方式，突出老一輩革命家崇高、堅毅、胸懷天下的精神風(fēng)貌，彰顯革命豪情。凝視作品中兩位領(lǐng)導(dǎo)人凝重、深謀遠(yuǎn)慮的神情，仿佛回到歷史情境，回到為中華民族的尊嚴(yán)、獨(dú)立而戰(zhàn)的抗美援朝戰(zhàn)爭時期。李象群鮮活的歷史人物塑造，讓觀眾在與人物對話中讀懂共產(chǎn)黨人堅定的理想信念，為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興。
油畫《澳門回歸》
及云輝、陳旭、張貫一、李鵬鵬、王騰、李武
2020年 布面油畫 300×500cm
作品闡述：
在構(gòu)圖上，創(chuàng)作團(tuán)隊采用舞臺劇場感來構(gòu)建畫面，畫里的人物配合著強(qiáng)烈的光影關(guān)系聚攏在視覺中心，由周圍向中心走來同時也增強(qiáng)了畫面的縱深感?？梢哉f，在具體的繪畫風(fēng)格以及創(chuàng)作方式上，創(chuàng)作團(tuán)隊進(jìn)行了一些新的調(diào)整和嘗試。《升旗儀式》在創(chuàng)作方法上的嘗試也與以往大型歷史畫有著很大的不同，從局部出發(fā)步步為營的創(chuàng)作方式使得作品在第一遍涂滿之后已經(jīng)具備相當(dāng)程度的寫實效果，但我們在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了整體的多次深入刻畫。一方面，在反復(fù)調(diào)整的過程中，使每一個局部都能在細(xì)節(jié)表達(dá)與藝術(shù)表達(dá)兩個層面盡可能的達(dá)到最佳效果，使畫面深刻、耐看；另一方面，在反復(fù)刻畫的進(jìn)程中，不斷地調(diào)整畫面整體的節(jié)奏感與平衡性，使畫面既能夠強(qiáng)烈有效的突出主體人物，同時又能充分地營造出升旗儀式的莊嚴(yán)與神圣。
油畫《決勝淮?！?/p>
晏陽
2020年 布面油畫 300x570cm
作品闡述：
初冬，一場雪覆蓋了歷經(jīng)鏖戰(zhàn)的焦土，遠(yuǎn)眺天際，硝煙彌漫里戰(zhàn)事正酣。支前隊伍踏雪前行，馬車、牛車、人力小車載滿彈藥、糧食、被服等支前物資；稍遠(yuǎn)，高坡處，大批解放軍的炮車急速奔赴戰(zhàn)場，一隊隊急行軍的戰(zhàn)士隊伍快速運(yùn)作，穿插其中……大面積的雪地背景下，物像沉著而凝重，外形剪影成為最先被感知的視覺內(nèi)容，這些團(tuán)塊是結(jié)構(gòu)畫面的決定性因素。人物隊伍運(yùn)動的線條在重復(fù)中一次次加強(qiáng)，進(jìn)而形成明確的大的趨向，每一次加強(qiáng)都有所變化，力求造成視覺節(jié)奏上的豐富。我在努力尋找一種類似交響樂章般的形式構(gòu)建，一種秩序和張力，一種雄渾與壯闊。
《致敬——最美逆行者》
張志堅、劉海洋、李卓、張劍、李陶然、高明
2020年 布面油畫300×800cm
作品闡述：
整幅作品由47位人物組成一座高山的形狀，給觀者充滿張力的視覺感受，象征眾志成城、阻斷疫情、堅定抗疫的不屈精神。畫面人物向中心聚集，人物動勢的張、弛、動、靜產(chǎn)生出視覺節(jié)奏，營造一種緊張有序的氛圍。人物表現(xiàn)運(yùn)用理性的寫實手法，繪制中注重對造型的整理和細(xì)節(jié)的刻畫，塑造筆法肯定有力，造型嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)。色彩樸素單純，重色的背景與前面穿著防護(hù)服的主體人物組群形成鮮明對比，對互補(bǔ)色的明度控制與穿插設(shè)置凸顯創(chuàng)作者嫻熟的畫面控制能力和對構(gòu)成反復(fù)經(jīng)營的用心。畫面整體色調(diào)沉穩(wěn)典雅，整體氛圍凝重肅穆。這幅作品畫面中心所刻畫的重要人物形象鐘南山院士，表情堅毅而陷入沉思，他左手執(zhí)病例統(tǒng)計夾，右手于胸前緊握，既顯示了疫情發(fā)展的緊張局勢，也體現(xiàn)了國家院士不畏艱難的抗疫決心。他身旁的李蘭娟院士身著藍(lán)色防護(hù)服，雙手在比擬描述著疫情的發(fā)展，其嚴(yán)肅認(rèn)真的詮釋似乎正是使鐘南山院士陷入沉思的原因。在繪畫構(gòu)圖上，將其設(shè)置在與觀眾平視的位置，一改以往對主體人物中心化的構(gòu)成形式，加強(qiáng)全民抗疫的主體思路。畫面中的逆行者們以色彩的明暗、冷暖分組描繪，體現(xiàn)各自崗位與職責(zé)。
《勇攀珠峰》
張志堅、劉海洋、張劍、李陶然
2020年 布面油畫 300×550cm
作品闡述：
洗練而有力的筆觸承載著顏料肌理的厚重感與色彩共同指向主題，塑造出鮮活的肖像、堅實的輪廓線、高遠(yuǎn)的天空等一個個精彩的細(xì)節(jié)。其中潘多的面部皮膚因長期高強(qiáng)度紫外線的照射呈現(xiàn)出龜裂粗糙的“高原紅”，不僅潘多如此，每位隊友臉上都被艱辛與磨礪刻下榮耀的印記。作者用如此肯定而粗放的筆觸和濃烈鮮艷的色彩，著力刻畫著每一位登上隊員因成功登頂而產(chǎn)生的激動和喜悅之情。在滿足視覺審美的同時，用繪畫語言的視覺性特征與情感共鳴，是《勇攀珠峰》的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，這種繪畫性創(chuàng)造的表現(xiàn)力和帶入感遠(yuǎn)不是歷史圖片所能及的。作者運(yùn)用繪畫本體語言疊加被表現(xiàn)對象的不同側(cè)面、不同印象，從而強(qiáng)化了被表現(xiàn)對象的造型特征、性格心理以及精神指向，將被表現(xiàn)對象高度典型化。
《遼沈戰(zhàn)役—血戰(zhàn)塔山》
梁昊鵬
2020年 布面油畫 300×800cm
作品闡述：
這幅作品的整體畫面圍繞塔山戰(zhàn)斗最慘烈的這一天作為大的背景展開，有些地方融入了幾個故事性描述的帶入點(diǎn)，例如身背布線滾子，手拿搖線軸，指揮炮兵的無線通信兵等人物形象。這是在描述通信兵冒死搶救保證通訊的暢通，用命換通訊的暢通，以及爆破手與遠(yuǎn)處炮火支援的協(xié)同作戰(zhàn)場景。畫面中準(zhǔn)備沖向敵坦克與之同歸于盡的戰(zhàn)士，這樣的描繪來源于外圍戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗英雄梁仕英的事跡，雖然當(dāng)時的戰(zhàn)斗并沒有出現(xiàn)坦克的進(jìn)攻，這種鋼鐵與意志的較量確是畫面中最需要表達(dá)的核心精神指向。油畫作品《遼沈戰(zhàn)役-血戰(zhàn)塔山》通過繪畫的形式，呈現(xiàn)了中國人民解放軍隊在解放戰(zhàn)爭初期最為驚心動魄的一場戰(zhàn)斗，這場戰(zhàn)斗的中國人民軍隊打出了勝利、打出了熱血軍魂，從而以這種頑強(qiáng)的“亮劍精神”拉開了波瀾壯闊的解放戰(zhàn)爭的序幕，奠定了“三大戰(zhàn)役”勝利的基礎(chǔ)，實現(xiàn)了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國人民解放軍從一個勝利走向另一個勝利的戰(zhàn)爭奇跡。
《為了和平》
李卓、丁永升
2020年 布面油畫 300×590cm
作品闡述：
《為了和平》突破了以往主題性繪畫中瞬間性與紀(jì)實性的傳統(tǒng)畫面構(gòu)圖形式，展現(xiàn)年輕藝術(shù)家對于主題性繪畫的探索與突破。作者將畫面以舞臺劇場形式展現(xiàn)，這樣可以從多角度、多場景的全面展示維和部隊的使命與任務(wù)；以“移步換景”的表現(xiàn)手法，將畫面上人物的空間組合排列的順序，把所要表現(xiàn)的不用場景敘述展現(xiàn)出來；以空間為部分，按照聯(lián)合演習(xí)、非洲援建、戰(zhàn)士犧牲、部隊整體風(fēng)貌等情節(jié)分布在畫面的三個區(qū)域里。這樣既可以還原當(dāng)時部隊?wèi)?zhàn)士和當(dāng)?shù)鼐用裾鎸嵉臓顟B(tài)，也為靜態(tài)的畫面烘托出莊嚴(yán)的氣氛。
《致富路上-國家八七扶貧攻堅計劃》
李詩鵬
2019年 中國畫 300cmx700cm
作品闡述：
畫面以東北農(nóng)村為原型，圍繞“致富修路”“科技下鄉(xiāng)”“喜迎豐收”三個獨(dú)立的畫面組成，顏色上采用了偏民間色彩大紅大綠的純色對比為主，一是還原東北農(nóng)村的著衣特色，第二個豐富的顏色呼應(yīng)了喜悅氣氛，整體構(gòu)圖上取消透視人物，并置在一起形成大的團(tuán)塊感，讓畫面形成一種整體的力量感，構(gòu)圖從左至右人物的形象和視線組合形成一個自上而下音樂般的節(jié)奏，讓眾多人物站立的任務(wù)組合在一起而不呆板。手法處理上以勾線填色為主，充分考慮顏色的同時，兼顧畫面的黑白灰節(jié)奏，畫面注重人物神態(tài)的處理，除了雷兩組專家和農(nóng)民聽講時認(rèn)真專注表情，其他人物的臉上都充滿了笑容，喜悅之情也表現(xiàn)出了帶幸福生活的期待，生產(chǎn)和生活工具，也呼應(yīng)著勞動致富這一主題。春聯(lián)兒中“謝祖國感黨恩”也最終點(diǎn)明了人民的心聲—只有共產(chǎn)黨才能領(lǐng)導(dǎo)我們富起來，感激之情溢于言表。
