四川少妇BBW搡BBBB槡BBBB,少妇被粗大猛进进出出S小说,少妇免费直播,少妇性BBB搡BBB爽爽爽四川

畢業(yè)寄語

致雕塑系2020屆碩士研究生畢業(yè)生：

親愛的同學(xué)們大家好！

值此畢業(yè)之季，首先向各位同學(xué)表示真誠的祝賀與祝福。研究生的學(xué)習(xí)生活時(shí)光在看似漫長而轉(zhuǎn)瞬中流逝，經(jīng)歷也注入其中。這也成就了你們的成長；也堆積了你們的責(zé)任；也完成了你們的理想；也堅(jiān)定了你們的方向。成長、責(zé)任、理想、方向，這些將奠定你們未來的目標(biāo)和前進(jìn)的步伐。只要努力，多遠(yuǎn)的目標(biāo)都可以達(dá)到，我期待。學(xué)習(xí)，是人類所共有的、特有的能力，也將伴隨著人的一生，唯有此方可進(jìn)步；唯有進(jìn)步方可成就優(yōu)秀的人生，我期待。擔(dān)當(dāng)，是每個人所必有的社會角色，社會因擔(dān)當(dāng)而溫暖；因溫暖而幸福，我期待。進(jìn)取，人因不斷地努力而成為社會發(fā)展的有效細(xì)節(jié)和動力，時(shí)代因挑戰(zhàn)而進(jìn)步；因進(jìn)步而發(fā)展，我期待。

你們正處于人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，希望你們帶著自信與堅(jiān)毅邁向社會。為國盡責(zé)；為家盡力。為自己的成長添羽翼；為母校的歷史添光彩；為時(shí)代的發(fā)展擔(dān)責(zé)任；為國家的昌盛展宏圖。謹(jǐn)祝各位同學(xué)前程遠(yuǎn)大！

雕塑系  鮑海寧  

作品名稱 |《墨寫人生系列》

作品名稱 |《向陽》、《知夢》

作者  |  李宵瀚

導(dǎo)師  |  鮑海寧

尺寸  |  90*68*50cm、60*50*40cm

材料  |  不銹鋼、白銅

作者自述  |  

少女迎風(fēng)而立一只鷹落在直立的少女頭上，微風(fēng)吹動少女的衣裙，這是對人與自然關(guān)系的一種思考。我希望借此意象，呼喚人與自然當(dāng)和諧相處，也期盼人類能夠?qū)⒑推健F(tuán)結(jié)致于首位，方能未雨綢繆，恢復(fù)整體力量；方能休戚與共，讓命運(yùn)共生。

作品左右兩個孩童呈現(xiàn)為沉默、思考的身體表征，象征著人類生存之常態(tài)。頭上與手中的紙鶴表現(xiàn)人自身與外界的關(guān)系。表達(dá)一種普世且永恒的矛盾狀態(tài)。

作品名稱 |《昨日重重》

作者  |  李鶴

導(dǎo)師  |  鮑海寧

尺寸  |   50x45x45cm

材料  |  綜合材料

作者自述  |  

通過一張東北老照片，描繪東北九十年代幾名工人下班騎自行車的場景。我希望通過這個作品記錄那個平凡的時(shí)刻，記錄記那些平凡的人，我們現(xiàn)在的美好生活是由父輩們辛苦工作換來的，社會的進(jìn)步離不開每一個普通人的奠基。那時(shí)的東北是一個艱辛的時(shí)代，也是一個充滿希望的時(shí)代，希望昨日重重，未來疊疊。

作品名稱 |《芒》、《生命的行為》

作者  |  朱文綺

導(dǎo)師  |  鮑海寧

尺寸  |   51x14x55cm、、35x40x90cm

材料  |  玻璃鋼、金屬

作者自述  |  

《芒》靈感來源于松鼠在奔跑時(shí)的那種動態(tài)美感，在具象的生物形式的基礎(chǔ)上，同抽象的精神概念相結(jié)合。順時(shí)針如時(shí)鐘般的兩只松鼠，循環(huán)奔跑，表達(dá)那種永不停歇的精神動力將超越時(shí)間，在人生的道路上，步履不停，不斷奔跑，總會找到屬于你的光芒。

《生命的行為》作品將章魚完全融入到人體之中，將情感帶入章魚的生活。表現(xiàn)一種生活的狀態(tài)。章魚站在盤子上，象征著弱勢群體生活在這個弱肉強(qiáng)食的社會。象征著自信，即使是被不堪的現(xiàn)狀所控制，也要做最完美的自己，干凈利落，放從容的心態(tài)，利用自己擁有的一切來面對生活。

作品名稱 |《夜歸》、《予》、《營宿》、《夢里再來》、《前后之間》

作者  |  李洪亮

導(dǎo)師  |  張烽

尺寸  |  尺寸可變

材料  |  綜合材料、玻璃鋼

作者自述  |  

夢里的我們更加真實(shí)的面對自己，夢里的自己處在一種寒冷，黑暗的一種環(huán)境之中，好像恰恰反映出我們真正的感受，希望通過作品得以展示或物化。

作品名稱 |《起源》、《流》、《向陽生花》、《獻(xiàn)給大地的愛》

作者  |  田菲

導(dǎo)師  |  張烽

尺寸  |  尺寸可變

材料  |  不銹鋼、青銅

作者自述  |  

《起源》、《流》、《向陽生花》、《獻(xiàn)給大地的愛》四件作品，我集合了它們之間的關(guān)鍵詞，既有一定的內(nèi)在聯(lián)系，也存在不同指向，然而在作品中呈現(xiàn)出的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了起源、時(shí)空，生長、消逝的系列內(nèi)容，而最終指向的是我對生命的關(guān)注。

作品名稱 |《生命的律動》、《一簾幽夢》、《子·游系列2》

作者  |  楊有金

導(dǎo)師  |  張烽

尺寸  |  18×24×63cm、55×26×18cm、15×25×33cm

材料  |  綜合材料、砂巖

作者自述  |  

我的創(chuàng)作作品沒有一個固定的主題或是題材，我想用多種方式來表達(dá)我的所思所想，以及對世界的認(rèn)知、對個人的認(rèn)知等，多角度，多方面的觀察自己和周圍的事物

作品名稱 |《天歌》

作者  |  高帥

導(dǎo)師  |  李遂

尺寸  |  2000x1200x550mm

材料  |  銅

作者自述  |  

此次創(chuàng)作以我童年時(shí)代豐富的日常生活為題材，力求表現(xiàn)一幅具有天真氣息以及鄉(xiāng)土情懷的童趣畫面。我喜歡生活中細(xì)小的事情和瑣碎的感情?！短旄琛芳仁菍Υ髮W(xué)五年中學(xué)習(xí)的總結(jié)，也是今后在雕塑創(chuàng)作中的一個朦朧的開端。

作品名稱 |《心匣》

作者  |  齊理

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  1000x400x300cm

材料  |  銅

作者自述  |  

雕塑的敘事性也是情感表達(dá)的重要元素，但敘事元素不可太強(qiáng)，在第一組雕塑中，我將狗的空間錯落表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，胸腔和盆骨的扭動關(guān)系比較明顯，突出了掙扎的情緒。第二組雕塑與第一組雕塑相反，我將貓頭鷹表現(xiàn)的比較平靜，人物比較掙扎，這種扭動關(guān)系表達(dá)著人物生命力的頑強(qiáng)以及內(nèi)心深處的恐懼。最后一件雕塑鷹與人的和諧共處，表達(dá)了一種恬然的靜謐。

作品名稱 |《施》《佑》《偎》

作者  |  田佳龍

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  尺寸可變

材料  |  鑄銅

作者自述  |  

我對雪域高原西藏情有獨(dú)鐘，不僅如此，平日里對于藏傳佛教的佛珠、配飾、法器、老物件等等也有極大的興趣。在西藏，這些可愛的動物就是他們的全部依靠，可以說是家人，藏民離不開他們，他們離不開藏民。作品采用了這幾個高原生靈來融入到我的西藏題材創(chuàng)作當(dāng)中，來描繪藏民的生活與高原生靈的千姿百態(tài)。

作品名稱 |《南游》

作者  |  廖登海

導(dǎo)師  |  吳彤、田子陽、許亨、尹智欣、劉金亭、朱光宇、曲英佐、楊碩、袁佳

尺寸  |  2000x500x1100mm

材料  |  水泥、鋼板、木頭

作者自述  |  

《南游》中“南”指南方，我的家鄉(xiāng)，“游”指對家鄉(xiāng)的憧憬和思念，作品由《云歸處》、《蜀道難》和《峨眉巔》三組組成。我要做的就是把曾經(jīng)美的東西帶到現(xiàn)在，從時(shí)光中凝固那一瞬；不管是翻山越嶺還是跋山涉水，總之，我想讓這種“美”留下。

作品名稱 |《建安三神醫(yī)》

作者  |  孟祥吉

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  150×50×50cm

材料  |  青銅

作者自述  |  

從古至今醫(yī)生都是一份偉大的職業(yè)，中醫(yī)、中藥也是中華民族的寶貴財(cái)富，在古時(shí)候的中藥材大多數(shù)都是把紙作為其載體，在這次畢設(shè)的泥稿創(chuàng)作中我也把大量牛皮紙加入到我的雕塑中。紙包裹著中藥，紙包裹著軀體，兩者之間存在的關(guān)系值得去思考……

作品名稱 |《驟雨下的行進(jìn)》

作者  |  施泳圣

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  610x360x430mm

材料  |  金屬

作者自述  |  

將自己放在暴雨的城市中注視著來往的行人，又將自己放在驟雨下行進(jìn)的人的身體中，或是手撐外套護(hù)住妻兒的男人，或是緊抱幼兒疾行的女人亦或是對著突如其來的暴雨毫不知情的幼兒。當(dāng)我們將自身融入進(jìn)去后，可以是其中任何一個形象，我們都是這些形象的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。

作品名稱 |《燈影》

作者  |  王冠英

導(dǎo)師  |  吳彤、田子陽、許亨、尹智欣、劉金亭、朱光宇、曲英佐、楊碩、袁佳

尺寸  |  530mm×300mm×950mm

材料  |  光敏樹脂

作者自述  |  

皮影戲是古老的民間傳統(tǒng)藝術(shù)，通過雙手控制戲曲人物表演，同時(shí)用傳統(tǒng)的曲調(diào)來唱述故事，“一口唱盡天下事，雙手對舞百萬兵”足以表達(dá)它的不同。在造型上運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，保留皮影的傳動元素、鮮艷的顏色、夸張的造型比例，運(yùn)用長槍槍林來表現(xiàn)出橫槍越馬的整體氣勢，感受那種穿越光影而來的歷史感。

作品名稱 |《形式模仿》

作者  |  李想

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  5400x2100x8400mm

材料  |  樹脂、粘土

作者自述  |  

當(dāng)下手機(jī)似乎成為了我們身體的一部分，卻又存在相應(yīng)的兩面性。人類作為群居動物，卻似乎較為矛盾——群居著卻又彼此分離。向日葵本身給人向上的“狀態(tài)”，它與人物的結(jié)合形成一種對比。聲音元素的介入可增強(qiáng)臨場感受，而粘土材質(zhì)作為兒時(shí)的味道與現(xiàn)代化的外表在融合中帶有一絲沖突。

作品名稱 |《衍》

作者  |  王宗晟

導(dǎo)師  |  吳彤、田子陽、許亨、尹智欣、劉金亭、朱光宇、曲英佐、楊碩、袁佳

尺寸  |  150x80x60cm

材料  |  紙漿

作者自述  |  

作品試圖利用三個動物構(gòu)建一個意向的空間，并將動物形象所蘊(yùn)含的隱喻進(jìn)行提煉并融合東方造型語言來映射人類的情感與生命的狀態(tài)。

作品名稱 |《我埋藏在這廢墟之下》

作者  |  任斯蒙

導(dǎo)師  |  吳彤、田子陽、許亨、尹智欣、劉金亭、朱光宇、曲英佐、楊碩、袁佳

尺寸  |   116x78x230cm

材料  |  鑄銅

作者自述  |  

我借動物的形象來表達(dá)人與動物之間關(guān)系的思考。它低頭張口，似在默默忍受著什么，也似乎在張嘴吶喊。而在另一面有幾個破損的“傷口”，細(xì)看里面其實(shí)是人類社會建筑的廢墟，將廢墟嵌入進(jìn)豹子的體內(nèi)，隱喻著如果自然界的動物在遭受傷害的同時(shí)，最后傷害的同樣也可能是人類自己。人，源于自然，歸于自然，動物亦是如此。

作品名稱 |《與愿》

作者  |  朱芮澤

導(dǎo)師  |  吳彤、田子陽、許亨、尹智欣、劉金亭、朱光宇、曲英佐、楊碩、袁佳

尺寸  |  170×86×46cm

材料  |  石膏

作者自述  |  

這四件作品我希望營造出一種美好靜謐的氛圍。人物手掌向前自然下垂，這種姿態(tài)在佛家文化中叫與愿印，代表著布施，贈予，恩惠馬，桃，祥云在中國都是吉祥的物象，表達(dá)一種對田園生活的向往和每個人能愿望成真的美好祝愿。

作品名稱 |《凝結(jié)的語言》

作者  |  王潤璽

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  可變

材料  |  石膏

作者自述  |  

本次創(chuàng)作主要從材料和造型觀念的角度出發(fā)，研究了石膏在直塑具象造型階段所涉及到的材料特應(yīng)手法和造型技巧，因此我將這次的作品命名為“凝結(jié)的語言”系列?！澳Y(jié)”既指石膏遇水?dāng)嚢韬蟮奈锢斫Y(jié)晶過程，又指在這一過程中雕塑者對材料以及形象的把控過程。在塑造不同形象時(shí)，相同的材料結(jié)合不同的處理手法，能獲得相異的造型和雕塑表現(xiàn)力，這是我在本次創(chuàng)作中的最大收獲。

作品名稱 |《潛行·前行》

作者  |  李茗

導(dǎo)師  |  洪濤、張哲宇、沙泉、鮑海寧、姜曉梅、李遂

尺寸  |  195×65×130cm

材料  |  鋼筋混泥土鐵等綜合材料

作者自述  |  

深海、神秘、靜謐、充滿了未知與挑戰(zhàn)、不知藍(lán)黑色的前方是什么、但是對于潛水員來說、大海對他有著無限的想象與向往。在如今鋼筋混凝土構(gòu)架的都市里、對于我來說一樣充滿了未知與挑戰(zhàn)、對于未來有著無限的想象與向往。

作品名稱 |《世紀(jì)之美》

作者  |  李向東

導(dǎo)師  |  吳彤、田子陽、許亨、尹智欣、劉金亭、朱光宇、曲英佐、楊碩、袁佳

尺寸  |  750×600×200mm

材料  |  銅

作者自述  |  

這組雕塑作品以對比20世紀(jì)中期東西方女性形象美感的造型特點(diǎn)來展現(xiàn)——以周璇和瑪麗蓮夢露為例。我在塑造周璇的這件雕塑作品上，整體吸取了中國古代傳統(tǒng)元素，借用中式高背椅，線條筆直流暢，衣褶自然具有垂感。其造型簡約凝練，略以夸張構(gòu)圖拉長身體比例，身姿挺直，氣質(zhì)清雅，內(nèi)斂含蓄，溫柔婉約?，旣惿弶袈哆@件作品則相對開放熱情，飄逸秀麗，嫵媚動人。扇形高背椅為背景，整體以曲線造型，裙擺搖曳，弧度自然，富有張力。

作品名稱 |《與荊川先生善》